少帥觀劇札記——三個(gè)男人一臺(tái)戲

少帥當(dāng)然就是張學(xué)良，這位歷經(jīng)軍閥、抗戰(zhàn)、漫長囚禁的老人，本身就是一個(gè)歷史傳奇。關(guān)于張學(xué)良的傳記、評(píng)述、紀(jì)錄實(shí)在太多，我總難忘他關(guān)于自己風(fēng)流韻事的一段口述。

我很讀過一些張學(xué)良和大歷史的書，但總是忘不了他喜感的東北口音，以及這段身為花花公子的自鳴得意。這些細(xì)枝末節(jié)，讓我們感受到一種真實(shí)，在宏大的歷史之下，那些名垂青史的人，本身未必那么嚴(yán)肅正經(jīng)。好比真實(shí)的這位少帥張學(xué)良，在家國大義之外，也是個(gè)有趣的人咧。

沒有人比張黎更適合拍“少帥”了， 這位一直關(guān)注宏大題材的國產(chǎn)劇導(dǎo)演，最擅長的就是把厚重的歷史，落實(shí)到鮮活的人物上。在上面我提到張學(xué)良的風(fēng)流韻事，果不其然，張黎就把它落實(shí)到柳巖飾演的表嫂身上了。

這可不是張黎演繹歷史，而是來自張學(xué)良的親口敘述：“她(表嫂)并不是個(gè)好人，是個(gè)暗娼，我表哥娶了她，那我常到他家去玩去，那時(shí)我才十六歲嘛，有一天家里沒人，她調(diào)戲我，所以我壞蛋就是從她身上學(xué)來的，我也因此看不起女人。”

你看，相較之下，張黎是把表嫂一段的韻事美化了，柳巖飾演的表嫂不是“壞蛋”，反而充滿了母性的善良。

張學(xué)良的精彩人生，本身就是一個(gè)跌宕起伏的劇本，而張黎的把握能力，則讓歷史撥開了生硬的、冰冷的外衣，露出滿是“人味”的血肉來。這就是這部《少帥》的基調(diào)，這是張學(xué)良和張黎兩位，分別用人生和創(chuàng)作打下的根基。

然而站在臺(tái)前的不是張學(xué)良，更不是張黎，而是那位戲外人生同樣精彩的演員文章。在“周一見”的風(fēng)流韻事之后，文章蟄伏了很長一段時(shí)間，以至于不少人忘記了“文章是個(gè)好演員”這回事。從《奮斗》、《蝸居》、《裸婚時(shí)代》、《小爸爸》，文章一直是新生代里“會(huì)演”的一位。在《走著瞧》里和毛驢對(duì)談的一段獨(dú)角戲，更給不少人留下了深刻印象。

我們可以把《少帥》當(dāng)做文章的復(fù)出之作，在這部戲里他回歸到了一位演員的本分，又一次用作品和觀眾對(duì)話了。直到第三集才出場(chǎng)的文章，最讓人意外的是沉得住氣。要知道，青年少帥的那種“混不吝”的性格，很容易被表演成痞子氣，火候、尺寸的把握，從來都是最考驗(yàn)演員的。文章奉獻(xiàn)了出色的表演，那份乖張和隱忍，完整而且統(tǒng)一。

和郭靖宇們浮夸的劇作方式不同，張黎的作品才是兼具厚重和娛樂性的新傳奇劇。《少帥》保持了從《走向共和》以來的制作水準(zhǔn)，帶著歷史題材的嚴(yán)謹(jǐn)和思辨，但又不似主旋律劇走入沉悶的桎梏。

這三個(gè)男人的一臺(tái)戲，確是好戲。